{"id":14325,"date":"2026-01-11T12:05:28","date_gmt":"2026-01-11T12:05:28","guid":{"rendered":"https:\/\/fmdelsol.com.ar\/?p=14325"},"modified":"2026-01-11T12:05:28","modified_gmt":"2026-01-11T12:05:28","slug":"fabian-casas-la-lengua-no-esta-en-los-congresos-esta-viva-en-los-mercados","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fmdelsol.com.ar\/?p=14325","title":{"rendered":"Fabi\u00e1n Casas: \u201cLa lengua no est\u00e1 en los congresos, est\u00e1 viva en los mercados\u201d"},"content":{"rendered":"
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Por F\u00e9lix Lencinas y Roc\u00edo Ibarluc\u00eda<\/em><\/p>\n

Fabi\u00e1n Casas no cree en las obras cerradas ni entiende la literatura como un territorio controlable.<\/strong> Para escribir \u2013dice\u2013 hay que salirse de la literatura, correrse, perder estabilidad. Prefiere los bordes, los desv\u00edos, los textos que no terminan de encajar. Esa po\u00e9tica atraviesa \u201cUna serie de relatos desafortunados\u201d<\/strong>, el libro que recupera textos descartados o inconclusos, escritos en distintos momentos de su vida y ahora reunidos en una antolog\u00eda que asume el error y la duda como potencia creativa.<\/p>\n

Publicado originalmente en 2020 por Elo\u00edsa Cartonera, este libro de relatos fue reeditado por Emec\u00e9 en 2025 con un pr\u00f3logo y dos cuentos adicionales. Entre esos nuevos textos aparece \u201cLa c\u00e1rcel\u201d<\/strong>, escrito mientras Casas guionaba junto a Luis Ortega<\/strong> y Rodolfo Palacios<\/strong> la aclamada pel\u00edcula \u201cEl jockey\u201d<\/strong>.\u00a0 \u201cEn un momento nos quedamos bloqueados y, para destrabar ese bloqueo, escrib\u00eda relatos\u201d, cont\u00f3 el autor a LA CAPITAL.\u00a0Tambi\u00e9n guionista del filme \u201cJauja\u201d<\/strong>, dirigido por Lisandro Alonso<\/strong> y protagonizado por Viggo Mortensen<\/strong>, Casas destac\u00f3 que \u201clo que m\u00e1s me gusta de escribir guiones es laburar de manera colectiva<\/strong>\u201d.<\/p>\n

Esa misma l\u00f3gica comunitaria es la que encuentra hoy en N\u00f3made<\/strong>, los talleres de escritura que dicta, una de las pr\u00e1cticas que m\u00e1s satisfacci\u00f3n le generan. \u201cEs lo que m\u00e1s me gusta hacer ahora.<\/strong> Las personas que van al taller son muy estimulantes y muy humildes. Una persona vanidosa te puede destruir un taller. Al taller vas a escuchar, precisamente, al que dice cosas diferentes<\/strong>\u201d, afirm\u00f3.\u00a0En sus espacios formativos\u00a0conviven edades y oficios diversos y, gracias a esa heterogeneidad, \u201ctodos vamos aprendiendo y desaprendiendo, y tambi\u00e9n construyendo\u201d.<\/span><\/p>\n

Antes de su presentaci\u00f3n en el festival literario MarPlaneta<\/strong> el pasado martes, Casas habl\u00f3 con LA CAPITAL de este regreso a sus propios restos de escritura y su rechazo a la originalidad como mandato. El autor de novelas como \u201cOcio\u201d y \u201cTitanes del coco\u201d, adem\u00e1s, resalt\u00f3 que su material para la escritura, su musa literaria, est\u00e1 en escuchar la lengua viva de la gente en los mercados, en la calle, en la vida cotidiana, m\u00e1s que en congresos acad\u00e9micos o c\u00edrculos de escritores.<\/strong><\/p>\n

\u2014Los relatos reunidos en tu \u00faltimo libro fueron descartados en el pasado. \u00bfQu\u00e9 es lo que cambi\u00f3 de tu mirada sobre ellos para decidirte publicarlos?<\/strong><\/p>\n

\u2014Lo que pas\u00f3 fue que, durante la pandemia, un amigo me pidi\u00f3 un texto. Yo no soy un escritor muy prol\u00edfico, no escribo mucho, por eso le dije que no ten\u00eda ninguno, pero lo que me pagaba era como dos expensas juntas. Y era pandemia. As\u00ed que abr\u00ed un lugar donde tengo textos que fui escribiendo, que van quedando siempre afuera de los libros, o que quiz\u00e1s en otro momento los retomo. Y ah\u00ed encontr\u00e9 uno que se lo di a mi amigo y me lo public\u00f3.<\/p>\n

Despu\u00e9s, me di cuenta que puede ser que lo que para m\u00ed no tiene valor como para publicar para otros s\u00ed, es decir, es algo que no depende solamente de m\u00ed. Porque nunca sab\u00e9s c\u00f3mo vas a ser percibido.<\/strong> Uno se viste con ropa pensando que pod\u00e9s controlar c\u00f3mo vas a ser percibido y en realidad no pod\u00e9s controlarlo. Vos pens\u00e1s que sos David Bowie y la gente dice \u201csos un tarado\u201d o al rev\u00e9s, pens\u00e1s que sos horrible y la gente dice \u201cme enamor\u00e9 de vos\u201d.<\/p>\n

Entonces, decid\u00ed publicar varios de esos textos juntos y escrib\u00ed un pr\u00f3logo para unificarlos. Y lo escrib\u00ed cuando estaba viendo con mis hijos en ese momento \u201cUna serie de eventos desafortunados\u201d<\/strong>, vimos la serie y despu\u00e9s la pel\u00edcula. Y me gust\u00f3 ese juego. Muchos t\u00edtulos de mis libros tienen el nombre de una banda de rock. En este caso, jugu\u00e9 un poco con esa pel\u00edcula y as\u00ed fui armando los textos. Me gustaba opinar por qu\u00e9 me parec\u00eda que no funcionaban.<\/p>\n

\u2014\u00bfPor qu\u00e9 no funcionaban? \u00bfPor qu\u00e9 son \u201cdesafortunados\u201d o qu\u00e9 hace que un relato sea \u201cdesafortunado\u201d?<\/strong><\/p>\n

\u2014Cada uno tiene algo en particular. En algunos pensaba que quer\u00eda plasmar determinada voz y sent\u00eda que no lo hab\u00eda logrado. Por ejemplo, en el cuento \u201cEl resplandor\u201d, que va con la novia a un casamiento. Mi novia de ese momento se enoj\u00f3 cuando lo ley\u00f3 y lo borr\u00f3 de mi computadora. Como yo siempre escribo a mano, lo segu\u00ed conservando, pero cambi\u00e9 el t\u00edtulo para no molestar, porque tampoco me gusta molestar a la gente con lo que escribo. Igual no lo pod\u00e9s evitar, se ofende todo el mundo, siempre ofend\u00e9s a la gente. Y me acuerdo que en ese momento pensaba que el narrador era muy petulante. Tambi\u00e9n estaba bueno mostrar que es lo que es, que no hay que tomarse tan en serio lo que vos mismo escrib\u00eds. Y re\u00edrte de las cosas que est\u00e1n buenas y las cosas que no funcan, o sea, correrte de la idea de armar una obra cerrada y controlarla.<\/strong> Por ejemplo, con la novela \u201cTitanes del coco\u201d siempre tuve, y la editorial tambi\u00e9n, un mont\u00f3n de dudas. Para m\u00ed es una novela que no est\u00e1 terminada tampoco, no se sabe bien para d\u00f3nde va. Pero realmente me gusta todo lo que no est\u00e1 de alguna manera terminado.<\/strong><\/p>\n

\"Una serie de relatos desafortunados\", fue publicado en 2020 por Elo\u00ecsa Cartonera y en 2025 fue reeditado y aumentado por Emece.<\/p>\n

\u201cUna serie de relatos desafortunados\u201d , la edici\u00f3n aumentada publicada en 2025 por Emec\u00e9.<\/em><\/p>\n<\/div>\n

\u2014En \u201cTitanes del coco\u201d se ve esto que retom\u00e1s algunas ideas que empezaron en relatos, como la escena de la boda. \u00bfQu\u00e9 es lo que cambia o qu\u00e9 es lo que decid\u00eds cambiar?<\/strong><\/p>\n

\u2014\u201cTitanes del coco\u201d<\/strong> era en un momento cuatro novelas separadas<\/strong>: una novela sobre el poeta peruano Javier Heraud; una novela sobre el diario donde hab\u00eda trabajado; una novela sobre un preceptor demon\u00edaco que tuve; y otra novela sobre un amigo con el que nos trep\u00e1bamos a los techos. Durante el largo tiempo de ocho a\u00f1os, yo tuve cuatro relatos separados. Y la gente de Planeta y Meme G\u00fciraldes, mi editora, que siempre fueron geniales conmigo, en un momento me dijeron \u201cten\u00e9s que entregarlo\u201d. Me lo dijeron cuando yo estaba en Suiza en un encuentro de poes\u00eda, me com\u00ed un embole descomunal. Ah\u00ed me di cuenta que pod\u00eda mezclar todos los relatos, estructurarlos como una novela y que no necesariamente ten\u00edan que encajar.<\/strong> Si la ves, no encaja mucho. De hecho, la editorial pidi\u00f3 una lectura del manuscrito y la chica que lo ley\u00f3 desaconsej\u00f3 la edici\u00f3n porque dec\u00eda que no encajaban los relatos. A m\u00ed me gusta igual la malformaci\u00f3n que tiene.<\/strong><\/p>\n

\u2014\u00bfPublicar textos inconclusos, malformados, se puede pensar como una forma de resistir a una manera de hacer literatura que d\u00e9 conclusiones, discursos cerrados, certezas?<\/strong><\/p>\n

\u2014Reci\u00e9n Diego Sztulwark<\/strong> dijo \u201cyo no soy un escritor\u201d. Seguramente \u00e9l debe ser el que mejor escribe de todos (N. d. R.: en referencia a lo dicho por el escritor en la conferencia de prensa del festival MarPlaneta, cuya cr\u00f3nica puede leerse\u00a0ac\u00e1<\/a>)<\/em>. Y, para m\u00ed, para poder escribir, ten\u00e9s que salir de la literatura<\/strong>. O sea, si te pens\u00e1s dentro de la literatura, no pod\u00e9s escribir. Me dan ganas de leerlo, porque precisamente se planta fuera de la literatura. Para poder hacer filosof\u00eda ten\u00e9s que salir de la filosof\u00eda. Si quer\u00e9s pensar, ten\u00e9s que correrte, o entrar y salir. De la pareja ten\u00e9s que entrar y salir. De la familia ten\u00e9s que entrar y salir. Del esoterismo ten\u00e9s que entrar y salir; si no, termin\u00e1s en una secta suicidado. Del surrealismo ten\u00e9s que entrar y salir, porque si no se convierte en algo que se falsea y ya no tiene funcionalidad. Los grandes escritores son los que precisamente entraron al surrealismo, le sacaron la potencia y la desarrollaron en otras estructuras. Me parece que est\u00e1 bueno eso de perder un poco la forma humana, correrte.<\/strong> Estamos viviendo una \u00e9poca que tambi\u00e9n como tiene cosas malas, tiene cosas geniales. Que una persona puede ser un perro a la ma\u00f1ana, una mujer a la tarde, y a la noche un hombre, y despu\u00e9s un p\u00e1jaro, me encanta a m\u00ed.<\/strong> Antes, en mi crianza, era todo binario, hombre-mujer, eso es antifluidez y me parece mal\u00edsimo. Y para escribir es lo mismo. Pod\u00e9s desarrollar cualquier esquema, pod\u00e9s trabajar cualquier cosa. Cuando reci\u00e9n habl\u00e1bamos con todos, se hizo bastante hincapi\u00e9 en las historias, pero hay una cosa que tiene que ver tambi\u00e9n con la estructura narrativa: \u00bfc\u00f3mo elijo escribir? \u00bfQu\u00e9 punto de vista pongo? Esta historia, \u00bfc\u00f3mo la narro para que para m\u00ed sea m\u00e1s potente y m\u00e1s riesgosa y se escape tambi\u00e9n de mis manos? Me gusta eso.<\/p>\n

\"Joaqu\u00edn<\/p>\n

Joaqu\u00edn del Mundo, Adriana Riva, Fabi\u00e1n Casas e Iv\u00e1n Chausovsky, en la charla del festival MarPlaneta sobre musas y canciones.<\/em><\/p>\n<\/div>\n

\u2014\u00bfSent\u00eds que en esta \u00e9poca de posiciones tan taxativas, tan tajantes, la literatura puede salirse de la polarizaci\u00f3n ideol\u00f3gica?<\/strong><\/p>\n

\u2014Pienso que hay un mont\u00f3n de pr\u00e1cticas que de alguna manera tratan de escaparle a las sentencias. La literatura precisamente es un terreno muy inestable, donde vos pod\u00e9s enunciar cosas de lo t\u00e9cnico. Por ejemplo, yo te puedo decir que si vas a escribir un poema largo, no repitas nunca la misma palabra o el mismo adjetivo. Despu\u00e9s, viene Nicanor Parra<\/strong> y te escribe \u201cEl Hombre Imaginario\u201d<\/strong> y te muestra que lo que vos dijiste no funcion\u00f3. O sea, funciona para algunos. La literatura no permite que haya maestras ni maestros.<\/strong> Cuando vos enunci\u00e1s algo, ya est\u00e1 la escritora o el escritor que hace lo que vos enunciaste como que no hay que hacer, y la rompe. Eso me parece genial.<\/p>\n

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\u201cBusco la poes\u00eda en c\u00f3mo hablan las personas\u201d<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u2014Dec\u00edas que para pensar lo real no vas a discursos period\u00edsticos o ensay\u00edsticos, sino que vas a la literatura y sobre todo a la poes\u00eda. \u00bfQu\u00e9 es lo que encontr\u00e1s en la poes\u00eda?<\/strong><\/p>\n

\u2014S\u00ed. Me gusta sobre todo la poes\u00eda de c\u00f3mo hablan las personas. Busco la poes\u00eda. Hay un mont\u00f3n de gente que habla en poes\u00eda.<\/strong> Por ejemplo, el otro d\u00eda estuve en el sur y hab\u00eda una chica que me encant\u00f3 c\u00f3mo hablaba porque me di cuenta que era muy emancipadora para m\u00ed porque me hizo pensar en formas de escribir. Ella, por ejemplo, dec\u00eda \u201c\u00bfa este sab\u00e9s como me lo hago cartera y me lo pongo bajo el brazo?\u201d. Es genial. Y justo estaba leyendo un libro hermoso que se llama \u201cEl zorro de arriba y el zorro de abajo\u201d<\/strong>, de Arguedas<\/strong>, un libro muy complejo. Yo dije, esta chica habla como los relatos de Arguedas.\u00a0Aparte, del libro de Arguedas, hay partes que no las entend\u00e9s y cuando vos reconoc\u00e9s que no necesit\u00e1s entender para que algo te conmueva, es tremendamente potente eso. El mejor lector, a grandes rasgos, es el que entra a un libro sin la necesidad de tener que entender.<\/strong> Si le\u00e9s \u201cEl Monte An\u00e1logo\u201d, es espectacular porque no se entiende nada y s\u00ed se entiende todo, pero todo lo que entend\u00e9s es algo que vos sab\u00e9s, pero no sab\u00edas que sab\u00e9s. Trabaja con ese costado tuyo.<\/p>\n

\u2014Por otro lado, la charla de MarPlaneta se titula \u201cMusas de los libros y las canciones\u201d. \u00bfQu\u00e9 te despierta la palabra \u201cmusa\u201d?<\/strong><\/p>\n

\u2014Yo escrib\u00ed un poema a la musa. A la muzzarella. Est\u00e1 en internet, lo pod\u00e9s buscar. Me contrat\u00f3 Quilmes para que escribiera un poema para el D\u00eda de la Pizza. Y yo escrib\u00ed un poco como \u201cLa Il\u00edada\u201d, \u201cOh, muzza\u2026\u201d, y es un poema largo sobre la muzza.<\/p>\n

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Escuchar la oda a la muzza de Fabi\u00e1n Casas en YouTube:<\/em><\/p>\n