{"id":12657,"date":"2025-11-09T00:02:50","date_gmt":"2025-11-09T00:02:50","guid":{"rendered":"https:\/\/fmdelsol.com.ar\/?p=12657"},"modified":"2025-11-09T00:02:50","modified_gmt":"2025-11-09T00:02:50","slug":"cine-estrellas-y-peronismo-el-detras-de-escena-del-primer-festival-de-mar-del-plata","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fmdelsol.com.ar\/?p=12657","title":{"rendered":"Cine, estrellas y peronismo: el detr\u00e1s de escena del primer Festival de Mar del Plata"},"content":{"rendered":"
\n

Por F\u00e9lix Lencinas<\/strong><\/em><\/p>\n

La relaci\u00f3n entre el arte y la pol\u00edtica<\/strong> es un t\u00f3pico que siempre vuelve a la discusi\u00f3n p\u00fablica, y tambi\u00e9n se discute acad\u00e9micamente. El poder comunicativo del arte, que puede conmover y convencer, no le es ajeno a las esferas de poder, y puede convertirse en una herramienta de los gobiernos. Pero tambi\u00e9n, las industrias art\u00edsticas y culturales pueden nacer, crecer y desarrollarse a la luz de estos intereses. En ese contexto, suele leerse la realizaci\u00f3n del primer Festival Internacional de Cine de Mar del Plata<\/strong>, organizado durante el primer peronismo del 8 al 14 de marzo de 1954<\/strong>.<\/p>\n

Este evento de nuestra historia cultural es el foco del libro de Ela Mertnoff, \u201cCine, estrellas y peronismo: el primer festival de Mar del Plata\u201d<\/strong> de Ediciones Futurock<\/strong>. Este libro es parte de la colecci\u00f3n<\/strong> Historia Argentina<\/strong> que trata eventos puntuales: la reforma constitucional del 90, la primera derrota electoral del peronismo en el 83, la relaci\u00f3n de los sindicatos y el peronismo, el plan inca de Manuel Belgrano y el golpe militar de 1955. De hecho, la autora presenta el primer festival como una suerte de antesala a lo que vendr\u00eda con el golpe del 55, c\u00f3mo luego se cuestion\u00f3 a este primer festival como un acto pol\u00edtico y se lo intent\u00f3 borrar de la historia.<\/p>\n

En una charla con LA CAPITAL<\/strong>, Ela Mertnoff<\/strong> cont\u00f3 algunos de los intereses que la llevaron a trabajar con este primer Festival. Como docente de Historia de los Medios de Comunicaci\u00f3n<\/strong> en la carrera de Ciencias de la Comunicaci\u00f3n<\/strong> de la UBA<\/strong> y como investigadora del Conicet<\/strong>, siempre estuvo interesada en la historia cultural, de la prensa, la fotograf\u00eda y el cine.<\/p>\n

\"Ela<\/p>\n

\u201cEstoy usando mucho la palabra combatir, \u00faltimamente. Pero me molestaban un poco estos lugares comunes (\u2026). Eso que qued\u00f3 tan forjado en la memoria hist\u00f3rica yo quer\u00eda matizarlo\u201d, cuenta Ela Mertnoff sobre la b\u00fasqueda del libro.<\/em><\/p>\n<\/div>\n

\u201cEl Festival de Cine de Mar del Plata<\/strong> siempre me pareci\u00f3 un episodio sumamente interesante del que se conoce mucho, como las fotos m\u00e1s hist\u00f3ricas en el imaginario colectivo. Por ejemplo, la foto de Per\u00f3n con anteojos 3D que circul\u00f3 bastante o Per\u00f3n con las estrellas de cine<\/strong>. Pero a la vez se sabe poco del detr\u00e1s de escena de ese primer festival y siempre qued\u00f3 muy atado al gobierno peronista y a la idea de que fue meramente un instrumento de propaganda pol\u00edtica. Al director de la colecci\u00f3n de Historia Argentina, Federico V\u00e1zquez, que es el fundador de Futurock<\/strong>, le interes\u00f3 tambi\u00e9n porque hay poco escrito hoy en d\u00eda sobre historia cultural argentina. Es un tema del que se sabe mucho, pero se conoce poco<\/strong>\u201d, cuenta la historiadora.<\/p>\n

\n

\u201cNo es casualidad que se est\u00e9 haciendo este festival en paralelo (Fuera de Campo). Porque, justamente, es un repudio a las pol\u00edticas de vaciamiento del Incaa, y en donde no se valora la cultura cinematogr\u00e1fica argentina\u201d.<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Un prisma para entender la historia y el presente<\/strong><\/h4>\n

De acuerdo con la autora, el Festival de 1954 es el momento en el que \u201cla pol\u00edtica se espectaculariza y el espect\u00e1culo se politiza\u201d<\/strong>. Per\u00f3n lanza su campa\u00f1a legislativa desde el balc\u00f3n del Hotel Provincial<\/strong>. Y agrega: \u201cTambi\u00e9n va a ser un momento en que vienen delegaciones extranjeras de cine y artistas de cine local. Entonces, Per\u00f3n va a estar entrelazado, mezclado con el glamour de las estrellas\u201d.<\/p>\n

La espectacularizaci\u00f3n de la pol\u00edtica es un fen\u00f3meno que est\u00e1 muy vigente: \u201cLos v\u00ednculos entre los pol\u00edticos y el espect\u00e1culo es algo que nos llama desde nuestro presente\u201d<\/strong>. Este nuevo contexto hace que se vean estos momentos hist\u00f3ricos bajo otra mirada: \u201cHace diez a\u00f1os no hubiese mirado las mismas fuentes que fui a estudiar, no con los mismos ojos. Por ejemplo, el tema de las estrellas del espect\u00e1culo vincul\u00e1ndose con el gobierno peronista o estando en contra o las distintas posiciones es algo que nos llama mucho la atenci\u00f3n desde nuestro presente\u201d.
\nDesde ese mismo presente, la pol\u00edtica no se despega del Festival: \u201cEn un contexto en el que el cine argentino est\u00e1 siendo atacado y en donde no por nada se va a hacer un festival paralelo al oficial, Fuera de Campo<\/strong>, en repudio a las pol\u00edticas de vaciamiento del Incaa y la p\u00e9rdida de autonom\u00eda del Festival de Mar del Plata<\/strong>\u201d.
\nEn este sentido, este libro es \u201cun prisma para comprender una historia m\u00e1s larga, como por ejemplo la conformaci\u00f3n de la industria del cine argentino, las pol\u00edticas que se implementaron y en especial la relaci\u00f3n de las estrellas de cine con el peronismo y viceversa\u201d<\/strong>.<\/p>\n

\n

El festival \u201ces el evento m\u00e1s importante de la historia de nuestro cine hasta el d\u00eda de hoy<\/strong>\u201d, dijeron muchos diarios del gremio en la \u00e9poca.<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Combatiendo el lugar com\u00fan<\/strong><\/h4>\n

Un inter\u00e9s que tiene Ela Mertnoff<\/strong> con este libro es combatir algunos lugares comunes \u201cmuy difundidos en la memoria hist\u00f3rica\u201d. En primer lugar, que el festival fue solamente una herramienta de propaganda del gobierno. Con la autoproclamada \u201cRevoluci\u00f3n Libertadora\u201d<\/strong> del 55, se intent\u00f3 instalar que hubo gastos desmedidos en la realizaci\u00f3n del festival, que, en lugar de 2 millones, se hab\u00edan gastado 4, en l\u00ednea con \u201cla idea del peronismo como puro despilfarro y gasto p\u00fablico<\/strong>. En los 60, hubo una visi\u00f3n muy difundida, impulsada desde los medios, como en la revista Primera Plana, muy importante que intentaba borrar la existencia de este primer festival<\/strong>\u201c. El siguiente festival fue en 1959, organizado por la Asociaci\u00f3n de Cronistas Cinematogr\u00e1ficos Argentinos<\/strong>, sin intervenci\u00f3n estatal y quiso borrar al primero porque \u201cten\u00eda fines pol\u00edticos\u201d.<\/p>\n

En segundo lugar, combatir la idea r\u00edgida de que hab\u00eda artistas peronistas y antiperonistas<\/strong>: \u201cEstoy usando mucho la palabra combatir, \u00faltimamente<\/strong>. Pero me molestaban un poco estos lugares comunes. Por ejemplo, cuando alg\u00fan adulto mayor dice \u2018Evita me regal\u00f3 mi primer juguete\u2019<\/strong>, tambi\u00e9n est\u00e1 el antiperonista que dice \u2018Libertad Lamarque estaba prohibida por el peronismo, por eso se tuvo que exiliar a M\u00e9xico\u2019<\/strong>. Entonces eso que qued\u00f3 tan forjado en la memoria hist\u00f3rica yo quer\u00eda matizarlo y desarmar un poco ese binomio que hab\u00eda entre el llamado \u2018artista del r\u00e9gimen\u2019<\/strong>, por ejemplo, los actores m\u00e1s asociados con el peronismo, como Tita Merello, Hugo del Carril, Fanny Navarro, Zully Moreno<\/strong>; y los llamados \u2018antiperonistas\u2019<\/strong>, como Libertad Lamarque o Nin\u00ed Marshall<\/strong>, entre otros. Quer\u00eda desarmar este binomio que se form\u00f3 en la memoria colectiva\u201d.<\/p>\n

Y agrega: \u201cEl artista m\u00e1s peronista de todos, Hugo del Carril<\/strong>, se vio afectado en su carrera durante el peronismo por su enemistad con un funcionario de Per\u00f3n que se ocupaba de los medios de comunicaci\u00f3n, Ra\u00fal Apold<\/strong>. Por su enemistad con \u00e9l, le bajan de cartelera varias de sus pel\u00edculas. Entonces, es m\u00e1s complejo que decir que como se asociaba al r\u00e9gimen le iba bien en su carrera\u201d. Del Carril critica un poco las pol\u00edticas estatales de incentivo a la industria del cine: \u201cNosotros vamos a exportar nuestras mejores carnes, nuestros mejores granos. Tambi\u00e9n tenemos que exportar nuestras mejores pel\u00edculas y si uno recibe la ayuda del Estado, uno tiene que estar muy orgulloso de eso y hacerlo valer. Diciendo de que no se puede producir cualquier cosa ac\u00e1, hay que tener m\u00e1s un cine de autor, pel\u00edculas de mejor calidad. Si controlamos la calidad de nuestra carne, tambi\u00e9n tenemos que controlar la calidad de nuestro cine<\/strong>\u201d.<\/p>\n

\"El<\/p>\n

El libro es: \u201cun prisma para comprender una historia m\u00e1s larga, como por ejemplo la conformaci\u00f3n de la industria del cine argentino, las pol\u00edticas que se implementaron y en especial la relaci\u00f3n de las estrellas de cine con el peronismo y viceversa\u201d.<\/em><\/p>\n<\/div>\n

Ra\u00fal Apold, el cerebro detr\u00e1s del Festival<\/strong><\/h4>\n

Una de las figuras hist\u00f3ricas que son centrales en el libro es la de Ra\u00fal Apold, subsecretario de Prensa y Difusi\u00f3n de la Presidencia de la Naci\u00f3n<\/strong>. \u201cSu figura es de las m\u00e1s controvertidas en la historia del peronismo. En las fuentes se dice que la idea del festival fue de Per\u00f3n, pero en realidad se sabe que fue de Apold, \u00e9l fue el cerebro. El antiperonismo lo llam\u00f3 \u2018el Goebbels de Per\u00f3n\u2019<\/strong> por pensar todo el aparato de propaganda peronista. En mi opini\u00f3n, tuvo una importancia fundamental en cuanto a los cambios en la industria del cine. \u00c9l ven\u00eda del mundo del cine y del periodismo. Iba a entablar una relaci\u00f3n con Per\u00f3n porque era un periodista acreditado en la Casa Rosada. Reci\u00e9n en el 49 va a ser el subsecretario de Prensa y Difusi\u00f3n hasta antes del golpe del 55\u201d.<\/p>\n

Apold fue el gran responsable del festival.<\/strong> Este funcionario se encarg\u00f3 de negociar con Eric Johnson, la figura que controlaba Hollywood<\/strong>. Para que el Festival tuviera impacto necesitaba \u201ctraer una delegaci\u00f3n de Hollywood\u201d. As\u00ed llegaron estrellas como Mary Pickford<\/strong>, una de las actrices m\u00e1s famosas del cine mudo, Walter Pidgeon, Ginger Rogers y Gina Lollobrigida<\/strong>. Tambi\u00e9n era importante que lleguen los grandes actores argentinos, como Luis Sandrini, Tita Merello, Hugo del Carril, Mirtha Legrand<\/strong>, entre tantos otros m\u00e1s. Muchas de estas estrellas llegaron en el \u201cTren de las Estrellas\u201d<\/strong>, desde la estaci\u00f3n de Constituci\u00f3n.<\/p>\n

Obviamente, no basta con figuras, sino tambi\u00e9n con pel\u00edculas. Se estren\u00f3 \u201cJuventud Divino Tesoro\u201d<\/strong> de Ingmar Bergman<\/strong> y tambi\u00e9n la primera pel\u00edcula en 3D de Warner Bros.<\/strong> llamada \u201cMuseo de cera\u201d<\/strong>. Y luego, \u201cBuenos Aires en relieve\u201d<\/strong>, primera pel\u00edcula en 3D producida en Argentina. De ah\u00ed la famosa foto de Per\u00f3n con anteojos 3D. \u201cPero la funci\u00f3n que m\u00e1s impact\u00f3 fue \u2018El manto sagrado\u2019<\/strong>\u201d. Esta pel\u00edcula us\u00f3 la t\u00e9cnica Cinemascope<\/strong>: \u201cEso es m\u00e1s parecido a como vemos el cine hoy, mucho m\u00e1s n\u00edtido, m\u00e1s grande, se escucha mejor. Si no hubiese sido por el festival, no s\u00e9 cu\u00e1ndo llegaba el Cinemascope. Por eso digo esto de combatir con la idea de que solo sirvi\u00f3 como propaganda. Efectivamente, ayud\u00f3 much\u00edsimo a la industria argentina para que despegue.<\/strong> Pero tambi\u00e9n fue utilizado, obviamente, para ayudar al gobierno peronista, que ya estaba hace nueve a\u00f1os en el poder y necesitaba levantar la m\u00edstica que hab\u00eda empezado en el 45<\/strong>\u201d. Por eso el festival \u201ces el evento m\u00e1s importante de la historia de nuestro cine hasta el d\u00eda de hoy<\/strong>\u201d, dijeron muchos diarios del gremio en la \u00e9poca.<\/p>\n

La industria del cine actual<\/strong><\/h4>\n

Acerca de c\u00f3mo ve la industria del cine en este contexto actual, fue categ\u00f3rica: \u201cNo es casualidad que se est\u00e9 haciendo este festival en paralelo (Fuera de Campo). Porque, justamente, es un repudio a las pol\u00edticas de vaciamiento del Incaa, y en donde no se valora la cultura cinematogr\u00e1fica argentina.<\/strong> Hay un ataque constante y much\u00edsimos de los directores, actores y actrices de hoy se formaron gracias a cr\u00e9ditos y subsidios del Incaa\u201d.<\/p>\n

El libro de Ela Mertnoff<\/strong> ser\u00e1 presentado este domingo 9 de noviembre\u00a0a las 19<\/strong> en el marco de la Feria de Libro de Mar del Plata<\/strong>, en el Espacio Comunidad y Energ\u00eda<\/strong> (Mendoza y Garay), sala Alfonsina Storni<\/strong>, con Luc\u00eda Salas<\/strong>, que trabaja en la revista de cine \u201cLa Vida \u00datil\u201d<\/strong>, y con Pedro Berardi<\/strong>, historiador marplatense.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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