{"id":1224,"date":"2025-02-13T21:43:03","date_gmt":"2025-02-13T21:43:03","guid":{"rendered":"https:\/\/noticiasmdp.com\/fmdelsol\/2025\/02\/13\/confluencia-de-experiencias-lo-que-dejo-el-concierto-final-del-34-campus-musical-de-santa-maria-de-la-armonia\/"},"modified":"2025-02-13T21:43:03","modified_gmt":"2025-02-13T21:43:03","slug":"confluencia-de-experiencias-lo-que-dejo-el-concierto-final-del-34-campus-musical-de-santa-maria-de-la-armonia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fmdelsol.com.ar\/?p=1224","title":{"rendered":"\u201cConfluencia de experiencias\u201d: Lo que dej\u00f3 el concierto final del 34\u00b0 Campus Musical de Santa Mar\u00eda de la Armon\u00eda"},"content":{"rendered":"<div>\n<p>La edici\u00f3n de 2025 del<strong> Campus Musical de Santa Mar\u00eda de la Armon\u00eda f<\/strong>ue la trig\u00e9sima cuarta desde su inicio en 1991.<\/p>\n<p>Como es habitual, el intenso programa de actividades con las distintas obras elegidas por los alumnos para trabajar a lo largo de los d\u00edas que dura el campu<strong>s finaliza con el concierto final<\/strong> en el cual son interpretadas, parcial o totalmente, las referidas obras.<\/p>\n<p>Director: <strong>Maestro Jordi Mora<\/strong><\/p>\n<p><strong>Solistas e int\u00e9rpretes:<\/strong> Felipe Garese (violoncello); Nadia Baldi (viol\u00edn); Fanny Su\u00e1rez (piano); Juan Sim\u00f3n Tori (piano); Erika Falzuk (canto); Rosario Turco (piano); Ana Paula Rodr\u00edguez (piano); Mariana Bianchetto (canto); Federico Servin (piano); Juan Ignacio Videla (piano); Esther Lovato Radische (violoncello); Joaquin Freier (piano); Fiorella Sacco (viol\u00edn); Juan Francisco Stella (piano); Jazm\u00edn Victoria Pieres (canto); Juliana Rufail (viola); Carolina Cho (piano)<\/p>\n<p><strong>Primera parte<\/strong><\/p>\n<p>Alumno del proyecto Creciendo en Armon\u00eda, <strong>Felipe Garese<\/strong> interpret\u00f3 la Suite nro. 3 en Do M, BWV 1009, de Johann Sebastian Bach (1685-1750) que, en su precisa arquitectura requiere un fraseo determinado y una gran variedad de inflexiones en cada uno de los ritmos de danza.<\/p>\n<p>El Alegro con spirito de la Sonata para viol\u00edn y piano K. 301, de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) fue interpretada por Nadia Baldi en viol\u00edn y Fanny Su\u00e1rez en piano. El requerimiento, en este caso, es el de la transparencia y riqueza mel\u00f3dica propias del lenguaje mozartiano.<\/p>\n<p>El Adagio de la Sonata en sol m BWV 1029 de Johann Sebastian Bach fue abordado seguidamente por Nerea Baldi, esta vez en viola, y Juan Sim\u00f3n Tori.<\/p>\n<p><strong>Erika Falzuk (canto) y Rosario Turco (piano)<\/strong> tocaron los lieder Das Verlassene M\u00e4gdlein y Begegnung, de Hugo Wolf (1860-1903) de gran belleza en la l\u00ednea de la delicadeza de la l\u00ednea de canto propia del compositor.<\/p>\n<p><strong>Ana Paula Gonz\u00e1lez<\/strong> interpret\u00f3 los movimientos III Menuetto- Allegretto y IV Prestissimo de la Sonata nro. 1 en fa m, opus 2, nro. 1 de Ludwig van Beethoven (1770-1827) y la Tarantelle Stryenne, de Claude Debussy (1862-1918) muy c\u00f3moda en obras de gran exigencia, la pianista de 13 a\u00f1os que particip\u00f3 asimismo en el Campus Musical de Bariloche, fue seleccionada para proseguir su experiencia musical en Ginebra.<\/p>\n<p><strong>Marianella Bianchetto (canto) y Federico Servin (piano)<\/strong> abordaron An die musik, de Franz Schubert (1797-1828); Verbongenheit, de Hugo Wolf; y Ein Traum, de Edvard Grieg (1843-1907). De una voz dulce, honda y flexible a la vez Marianela Bianchetto es una gran cantante de c\u00e1mara.<\/p>\n<p>La Sonata nro. 17, op. 31, La Tempestad, de Ludwig van Beethoven (1770-1827) fue interpretada por Juan Ignacio Videla, un pianista de enorme versatilidad que obtuvo una muy lograda versi\u00f3n de este opus.<\/p>\n<p><strong>Segunda parte <\/strong><\/p>\n<p>La Suite nro. 1 en sol M, BWV 1007 de Johann Sebastian Bach fue la obra que, una vez transcurrido el intermedio, interpret\u00f3 <strong>Esther Lovato Radiske,<\/strong> de Brasil en una muy lucida performance de tan conocido opus.<\/p>\n<p>El I Allegro assai de la Sonata nro. 23, opus 57, \u201cAppasionata\u201d de Ludwig van Beethoven fue abordado por <strong>Juan Sim\u00f3n Tori<\/strong>, que el a\u00f1o anterior hizo completo el Carnaval de Schumann. Su versi\u00f3n de esta obra fue del m\u00e1s alto nivel. La unidad de los diversos materiales beethovenianos \u2013intensidad, tensi\u00f3n, distensi\u00f3n, enlace de un elemento con otro- se encuentra en el tempo, uno que debe ser muy justo. Todo cambia todo el tiempo pero dentro de un orden.<\/p>\n<p>La Chanson Espagnole de Maurice Ravel (1875-1937) y los lieder Du bist die Ruth, op.59 nro 3, D 776 y Gretchen am Spinnrade opus 2, D. 118 de Franz Schubert fueron interpretadas por Marianela Bianchetto (canto) esta vez con Joaqu\u00edn Freier (piano). Nuevamente luci\u00f3 la belleza de una voz con todos los matices que obras tan refinadas demandan.<\/p>\n<p><strong>Fiorella Sacco (viol\u00edn); Juan Francisco Stella (viola) y Josue Silva Castro (piano)<\/strong> tocaron Tres canciones rusas para viol\u00edn, viola y piano, de Mikhail Glinka (1804-1857) de gran brillo mel\u00f3dico y alternancia sonora entre los diversos instrumentos.<\/p>\n<p>La mort m\u00b4apparait souriante (Orph\u00e9e aux enfers, de Jaques Offembach (1819-1880); Vaga luna che inargenti, de Vincenzo Bellini (1801-1835) y St\u00e4andchen (aus Cymbeline) de Franz Schubert, fueron interpretadas por <strong>Jazmin Victoria Pieres (canto) y Juan Ignacio Videla (piano).<\/strong> De una cristalina, d\u00factil y expresiva voz la cantante abord\u00f3 estos trabajos de lenguajes y demandas muy distintos.<\/p>\n<p><strong>Juliana Rufail (viola) y Carolina Cho (piano)<\/strong> tocaron los movimientos I Allegro appasionato y II Andante un poco adagio de la Sonata para viola y piano op. 120, nro. 1 de Johannes Brahms (1833-1897) que implica un di\u00e1logo muy cerrado entre ambos instrumentos, que alternativamente presentan el elemento mel\u00f3dico en ese timbre refinado y sin estridencias propio de las obras del gran compositor.<\/p>\n<p>La Premiere Rhapsodie para clarinete y piano de Claude Debussy por <strong>Roberto Guti\u00e9rrez en clarinete y Juan Ignacio Videla (piano)<\/strong> cerr\u00f3 el programa. Es un opus verdaderamente virtuoso y de gran dificultad t\u00e9cnica en todos los matices de ambos instrumentos, con pasajes extremadamente r\u00e1pidos en el clarinete y una textura muy cerrada en el dialogo permanente con el piano. Roberto Guti\u00e9rrez ya hab\u00eda demostrado ser un virtuoso del instrumento, asimismo Juan Ignacio Videla demostr\u00f3 tanto su versatilidad como su gran talento como pianista.<\/p>\n<p>La obra estuvo dedicada al maestro Carlos C\u00e9spedes, fallecido prematuramente, quien la interpret\u00f3 en el campus un cuarto de siglo atr\u00e1s. Destacado por el maestro Mora como un gran m\u00fasico, fue profesor de Roberto Guti\u00e9rrez.<\/p>\n<p><strong>Confluencia de experiencias<\/strong><\/p>\n<p>El campus es un espacio de confluencia de experiencias, t\u00e9cnicas, est\u00e9ticas y filos\u00f3ficas acerca de la m\u00fasica donde confluyen m\u00fasicos profesionales experimentados con alumnos avanzados. Fueron numerosos los participantes de este a\u00f1o, algunos nuevos, otros que lo han hecho anteriormente.<\/p>\n<p>La ocasi\u00f3n de hacer m\u00fasica es un momento privilegiado en el que algo, que es el producto de un gran trabajo previo, brilla, nos deslumbra y nos se\u00f1ala un camino.<\/p>\n<p><strong><em>Eduardo Balestena<\/em><\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<div>La edici\u00f3n de 2025 del Campus Musical de Santa Mar\u00eda de la Armon\u00eda fue la trig\u00e9sima cuarta desde su inicio en 1991. 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